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《大叔的爱》第二季很“杰克苏” 圆大叔的少女梦 [复制链接]

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发表于 2020-1-11 04:28:23 |显示全部楼层

《大叔的爱》海报

《大叔的爱》第二季剧照

《大叔的爱》这部朝日电视台最早在2016年年末作为单发特别篇推出的剧集,于2018年改编成连续剧后收获了意想不到的好评。在日本和多个国家的社交网站上,观众对于故事的讨论和再创作一度刷屏。今年夏天推出的同名剧场版也有着不错的票房成绩。但在秋季档回归的第二季不但更换了重要角色的演员,而且把整个故事的背景也进行了重制。消息一出,网上便哀嚎一片。但正当大家以为《大叔的爱》第二季是准备最后捞一笔就跑路的模式时,它却在不少地方让观众们又找回追剧的初心。

在第二季里,故事的发生地从第一季的“天空不动产”变成了真的“天空”中。由田中圭饰演的春田创一突然被公司解雇转而成为一名35岁的新人乘务员。而故事的“女主角”则是仍由吉田钢太郎扮的黑泽武藏。只是这次他从上司变成了深受同事信赖的机长。除了这两位元老之外,还新加入了由千叶雄大饰演的副机师成濑龙和户次重幸扮演的修理师四宫要。他们两个人与春田一起住在公司的宿舍,上演了一出同性版《双层公寓》(日本一档超热的恋爱真人秀节目)。

和第一季的故事一样,如果要用一个词来概括第二季《大叔的爱》的话,那一定就是“杰克苏”。工作笨拙为人也不机灵的春田,发现自己的春天突然到来。剧中的主要男性角色(和次要的女性角色)都对他迷得死去活来,并为了他展开争夺战,而他则为了要选择谁而陷入深深的迷茫之中。

客观地说,本来作为特别篇加长版的第一季已经在不少地方有注水的嫌疑,再加上剧场版把故事后续的发展也基本交代完毕。因此,第二季在保留两位主角名字和性格设定的基础上选择新的故事发展也情有可原。就目前播出的集数来看,第二季的故事确实也保留并化用了许多第一季的经典桥段。比如第一集中春田就发现有人偷偷地给自己画了许多画像,再比如告白修罗场等等。以吉田钢太郎为首的演员们丝毫不顾自己的形象,用大开大合的浮夸演出传递出了欢乐和温情。

话说回来,其实在《大叔的爱》第一季大热的时候,就有不少人在讨论本剧是否给以LGBT为主角的电视剧带来新的表现模式。

这个问题不禁让人想到了数年前因为烂尾而被观众唾弃的日剧《伪装夫妇》。编剧游川和彦曾表示自己没有讨论LGBT议题的企图,而是想展现出世界上无数种恋爱形态中的一种。但大概是对于故事节奏没有把握到位的缘故,电视剧结尾留下了为“同妻”洗地的不适后味。相比之下,《大叔的爱》的处理似乎更胜一筹。

作为本剧三位女性策划人之一的贵岛彩理表示,创作故事的初衷是因为在大学期间遇到了一位对她十分照顾的女性前辈。她自己时不时会想“为什么我不能和她结婚呢?”,并由此开始了对这部刻画同性情侣作品的创作。诚如编剧德尾浩司所说,《大叔的爱》故事的整体框架深受日本少女漫画的影响:平凡的主角,优秀的追求者们,心眼其实并不坏的反派,再加上随时都在助攻的路人。和一些欧美LGBT电视或电影不同,《大叔的爱》中基本没有任何关于这一群体的社会处境和心理状态的描写。但反过来说,这些所谓建立在LGBT“身份政治”之上的欧美剧又有多少达到了想要创造不同于建立在“异性恋霸权”之上的叙事方法的意图呢?相反的,它们中的许多作品靠着混乱的情感关系来制造话题并吸引眼球,而这似乎只加深了人们的刻板印象。

虽然近两年的日剧也有更深刻探讨相关议题的作品,但《大叔的爱》没有选择这样的路数。你也许可以批判它只是靠着“同性”的新瓶来卖少女漫的旧酒。但就像在去年老牌日本动画《光之美少女》中出现了第一位男性“美少女”一样,又有谁能说粗糙的中年大叔不可以和“少女”做一样的梦呢?而这本身或许就是一种对于“多样性”的最好呈现。

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